《危情三日》是以令人屏息的劇情吸引觀眾的，劇中基本上每5分鐘就有一個高潮出現，每一集中都有新的急需解決的矛盾衝突，一個扣兒剛被解開，下一個懸念又馬上出現，劇情一直在你意想不到的走向行進。而且每一條線索都很合理，相互之間的邏輯關係也很嚴密。一般的連續劇，到第七、八集的時候，會陷入到一個無法出彩的困境中，連之前熱播的《來自星星的你》以及火遍全球的《紙牌屋》也難逃這個魔咒。然而，《危情三日》中這個原本會很糾結、很灰暗的時段卻完全沒有表現出疲態。相反，劇情更加扣人心弦，這讓中國觀眾對韓劇製造戲劇衝突的功力刮目相看。而剪輯和場面調度營造的懸疑氣氛也讓人們認識到韓國電視業對聲畫敘事的駕輕就熟。
不過這部政治懸疑劇並非完美之作。通常說來，看這種懸疑劇，觀眾會不由自主地將自己的智商往上拉高幾個段位，尋找劇情的漏洞幾乎成了懸疑劇愛好者不能自已的習慣。在這種偵破心理的引領下，我們會發現合理的主線以外那些不嚴謹的小破綻。比如，已被當成嫌疑犯加以控制的韓泰京突然跑出房間，在被打開的門前思索了好長時間，警衛們才姍姍追將出來；再如，韓泰京與室長發生衝突、出逃之後，一眾幹警是隨女二號李車英出擊追捕，從突出主要人物以及視覺上的愉悅度等方面考慮，這種設計是無可厚非的，但都追到森林了，一眾訓練有素的肌肉男仍然跑不過李車英的高跟鞋，就太說不過去了。這類禁不起推敲的小瑕疵，讓人不得不意識到韓劇與美劇的現實差距。但對於我國觀眾來說，比鄰國家能拍出這種水準的政治懸疑劇已經足夠讓我們羡慕嫉妒恨了。
視頻中強調樸有天是某韓國團體轉型非常成功的男演員，危情三日在好的編劇和好的演員的配合下非常成功！
對於韓國影視業來說，這部政治題材劇並非突然空降的天外來物。1999年，韓國的電影審查制度終結，取而代之的是發達國家普遍實行的電影分級制度，分級制度帶來了韓國類型片的繁榮，受困於審查制度、觀眾卻喜聞樂見的暴力、恐怖、政治等類型影片各自大行其道，政治題材影片因觸及最為敏感的現實而尤為受關注。
1999年，位居韓國票房榜首的《生死諜變》，就因涉及敏感的南北韓政治關係，而引得韓國萬人空巷，以至於打敗當年橫掃全球票房的《泰坦尼克號》；緊隨其後涉敏題材影片《共同警備區》也因站在人性的角度抒寫南北韓分裂給同胞帶來的創痛而獲得極大成功；2003年的《實尾島》以韓國歷史上發生的真實案件為原型，通過揭露韓國政府對個體生命的暴行，直接批判了政治的黑暗冷酷；去年的熱門影片《恐怖直播》，則以底層人的恐怖襲擊直接抨擊政府。此類影片還有很多，《斷箭》《國境的南邊》《南營洞1985》《韓半島》《辯護人》《豐山犬》《薄荷糖》等等都是較為深刻的政治題材影片。而直接以總統、青瓦台為描摹物件的政治片也不在少數，比如《華麗的假日》《孝子洞理髮師》等等。政治題材乃至總統題材的電視劇也時有出品，2010年的《總統》和《大物》都以青瓦台為背景，展示了令人屏息的權力核心的殘酷鬥爭。
在這樣的影視背景下，能拍出如此抓人眼球的政治懸疑劇《危情三日》就不難理解了。可以說，這部作品是寬容的藝術大環境孕育出來的靚麗果實，亦是十餘年來韓國類型片良性發展的見證。
有人說，剛剛在國內上映的《雪國列車》甩中國電影100節車廂，看罷《危情三日》，再打開我們的電視，不由得對兩國電視劇的差距也有了這種感慨。上世紀90年代，中國螢屏流行的韓國電視劇是婆婆媽媽劇，現在我們的螢屏上也已經滿眼婆婆媽媽了，韓國則來了個青春靚麗、浪漫至死的《來自星星的你》，一下子又將中國年輕觀眾的視線統統抓了過去。還沒等我們拍出像樣的青春偶像劇呢，人家又拋出一部題材敏感、風格迥異的政治懸疑劇《危情三日》。追趕上韓國影視的腳步，恐怕不是一時三刻的事情，我國的電視從業者或許也需自省，到底是該亦步亦趨追隨他人，還是努力創作真正植根生活、反映現實的好作品。
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Annie Murmur:
這種文每次讀完都很悶。稱讚人家戲拍的好就被說成是哈韓，感嘆人家願意花錢花時間去栽培新人就被說成愛什麼整型花美男…….人家進步時事實有什麼好不能承認的，那麼就算是懶的看他們的連續劇好了，回過頭看看自己的成績，適時的自我檢討，不也是很有必要的嗎？
從來就沒有看低過台灣的文創和軟實力，如果可以把時間、精神和重心從政治上挪開，我們應該做到的，是遠比現在好千百倍才是啊！
出處：百度有天吧
作者：天跡追蹤_盛兒
來源：http://tieba.baidu.com/p/3047042516
影片來源：Youtube
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Annie murmur (1)
